如果一個(gè)人不小心掉入黑洞,會(huì)有怎樣可怕的經(jīng)歷的英文(如果不小心掉進(jìn)黑洞)

　　黑洞，是宇宙中最簡(jiǎn)單的天體，也是最可怕的天體。

　　黑洞源自于愛因斯坦在廣義相對(duì)論中的預(yù)言，在計(jì)算“愛因斯坦場(chǎng)方程”時(shí)，科學(xué)家得出了一個(gè)真空解，這個(gè)解表明在我們的宇宙中，當(dāng)一個(gè)球體的對(duì)稱天體它的實(shí)際半徑小于一定數(shù)值后，就會(huì)產(chǎn)生十分奇特的現(xiàn)象，在這個(gè)天體的附近會(huì)產(chǎn)生一個(gè)“視界”，任何進(jìn)入這個(gè)界面的物體都無法逃脫內(nèi)部天體產(chǎn)生的強(qiáng)大引力，這就是“黑洞”。

　　關(guān)于黑洞的研究是最近幾十年天文學(xué)最熱門的領(lǐng)域，任何一個(gè)關(guān)于黑洞的新發(fā)現(xiàn)都可以引起轟動(dòng)。因?yàn)楹诙吹男再|(zhì)從某種程度上來說是人類物理學(xué)缺失的一環(huán)，現(xiàn)代物理學(xué)最大的問題就是兩大基礎(chǔ)理論不統(tǒng)一，并且不論是相對(duì)論還是量子力學(xué)，都沒有辦法完美的描述黑洞，在黑洞的“視界范圍”內(nèi)，人類的物理定律就會(huì)失效。

　　科學(xué)家最想搞清楚的事情就是“黑洞內(nèi)部到底有什么？”，可是因?yàn)楣饩€都無法逃脫黑洞的視界范圍，我們無法直接觀察黑洞，給我們的探索帶來了巨大的難度，畢竟看不見怎么研究呢？恰好，有網(wǎng)友問了我這樣一個(gè)問題：“一個(gè)人掉進(jìn)黑洞會(huì)經(jīng)歷什么？”，正好借著這個(gè)機(jī)會(huì)，從這個(gè)問題來討論一下“黑洞的內(nèi)部”。

　　黑洞是宇宙中最簡(jiǎn)單的天體，因?yàn)椴还苁嵌嗝创蟮暮诙?，都可以通過三個(gè)物理量來確定，這三個(gè)物理量就是質(zhì)量、角動(dòng)量、電荷，在一顆天體變成黑洞后，其他的物理量都會(huì)消失，只剩下這三個(gè)守恒的物理量，形成這個(gè)黑洞的天體所具備的任何性質(zhì)在變成黑洞后都會(huì)消失。

　　想要描述宇宙中的任何一個(gè)物體，都需要大量的參數(shù)和物理量才行，而黑洞只需要三個(gè)物理量就可以被完整的描述出來，知道了黑洞的質(zhì)量、角動(dòng)量、電荷后，就等于知道了這個(gè)黑洞的一切，所以我們才會(huì)說黑洞是宇宙中最簡(jiǎn)單的物體。更加神奇的是，在一個(gè)物體形成黑洞后，它原本攜帶的信息都會(huì)消失，這代表兩個(gè)黑洞只要質(zhì)量、角動(dòng)量、電荷這三個(gè)物理量一樣，它們就是完全一樣的！

　　在前文已經(jīng)提到了，當(dāng)一個(gè)球形的對(duì)稱天體的實(shí)際半徑小于一定數(shù)值后，這個(gè)物體就會(huì)變成黑洞，這個(gè)數(shù)值被稱為“史瓦西半徑”，一般情況下，宇宙中的黑洞都是由死去的恒星產(chǎn)生的，這并不代表黑洞只會(huì)由恒星產(chǎn)生，而是因?yàn)橛钪嬷兄挥泻阈堑膬?nèi)部能滿足黑洞誕生的條件。

　　如果想要把太陽變成黑洞，你需要把整個(gè)太陽壓縮成為一個(gè)半徑3千米的球體，地球想要變成一個(gè)黑洞，需要被壓縮成一個(gè)半徑9毫米的球體……，由此可以想象黑洞的誕生條件是多么的苛刻，所以宇宙中的大部分黑洞都是在大質(zhì)量恒星的內(nèi)部誕生，但是這并不意味黑洞只能以這種形式出現(xiàn)。

　　簡(jiǎn)單地了解黑洞后，我們繼續(xù)討論今天的問題，如果一個(gè)人類掉進(jìn)黑洞，他會(huì)有怎樣的可怕經(jīng)歷？

　　黑洞的本質(zhì)是“時(shí)空曲率大到光都無法逃脫的天體”

　　在相對(duì)論中，重新定義了“時(shí)空”這個(gè)概念，并且指出引力的本質(zhì)就是“時(shí)空的彎曲”，在經(jīng)典力學(xué)中把引力視為一種“力”，在量子力學(xué)中引力是一種叫作“引力子”的粒子在交換時(shí)產(chǎn)生的，而在相對(duì)論中認(rèn)為，物體的質(zhì)量和能量存在一定的當(dāng)量關(guān)系，宇宙中“質(zhì)能守恒”，所以物體的質(zhì)量會(huì)都周圍的時(shí)空產(chǎn)生一定的影響，導(dǎo)致時(shí)空“彎曲”，時(shí)空彎曲后引力也就產(chǎn)生了。

落入黑洞的地球

　　一個(gè)物體的質(zhì)量越高，產(chǎn)生的引力就越大，兩個(gè)同等質(zhì)量的物體，密度更高體積更小的物體產(chǎn)生的引力就越大，這個(gè)時(shí)候我們?cè)倩仡櫼幌潞诙吹恼Q生方式就會(huì)發(fā)現(xiàn)，黑洞其實(shí)就是一個(gè)“極限”，一個(gè)物體根據(jù)它的質(zhì)量被壓縮的越小產(chǎn)生的引力就越大，當(dāng)引力達(dá)到一定數(shù)值后，黑洞就誕生了。所以黑洞周圍的時(shí)空無比扭曲，就連光線進(jìn)入黑洞的視界范圍后，都無法離開。

　　正常情況下，人類的宇宙飛船在抵達(dá)黑洞附近時(shí)，就會(huì)被強(qiáng)大的引力給撕碎，根本沒有機(jī)會(huì)真正抵達(dá)黑洞，因?yàn)槲覀冎皇窃O(shè)想，所以不用那么嚴(yán)謹(jǐn)，假設(shè)某個(gè)時(shí)空蟲洞突然出現(xiàn)，把一個(gè)倒霉的人傳送到了黑洞的視界范圍中，會(huì)發(fā)生什么事情呢？答案可能和你想的不一樣！

　　前文我們已經(jīng)提到了，引力的本質(zhì)是“時(shí)空彎曲”，在大質(zhì)量的天體附近不僅僅空間會(huì)發(fā)生彎曲，時(shí)間也會(huì)產(chǎn)生彎曲！這就是著名的“引力時(shí)間彎曲”現(xiàn)象，黑洞是宇宙中已知的引力最大天體，在黑洞附近時(shí)間的流速難以想象的緩慢，并且越接近奇點(diǎn)，時(shí)間的流速就越慢，所以一個(gè)人想要完全進(jìn)入黑洞的內(nèi)部，需要無限漫長(zhǎng)的時(shí)間。所以掉入黑洞不是和大部分人想象的一樣在瞬間就被引力撕碎。

　　掉入黑洞的人會(huì)被引力拉扯，變成一根“面條”，一部分被引力吸入黑洞內(nèi)部，一部分還停留在黑洞外圍，因?yàn)檫@里的時(shí)間流速很慢，越靠近黑洞內(nèi)部就越慢，所以當(dāng)這個(gè)人掉入黑洞后，就無法再感受到時(shí)間的存在了，他會(huì)永恒的向黑洞內(nèi)部跌落，永遠(yuǎn)不能解脫，直到黑洞完全蒸發(fā)自己的熱量消失的那一刻，一切才會(huì)結(jié)束。

　　還有一種可能，黑洞強(qiáng)大的輻射會(huì)形成一個(gè)具備超高能量的“墻壁”，掉入黑洞的物體撞到這個(gè)墻壁就會(huì)被蒸發(fā)掉。

　　不論是哪一個(gè)下場(chǎng)，掉入黑洞都不是一件好事，因?yàn)橛钪嬷械暮诙炊季嚯x我們很遠(yuǎn)且無法觀測(cè)，大部分關(guān)于黑洞的理論都是基于數(shù)字的猜測(cè)，真正的情況是什么樣子，誰也不知道。

　　你認(rèn)為掉入黑洞會(huì)有什么樣的經(jīng)歷？在下方留言討論！

Ta。    

如果張學(xué)友參加我是歌手有誰敢上,張學(xué)友參加我是歌手第幾期-

　　張學(xué)友會(huì)排名倒數(shù)，唱法處理上年代感過重，缺乏競(jìng)技性。

　　張學(xué)友如果去參加《我是歌手》，大概率墊底，因?yàn)橛刑嗟牧觿?shì)。

　　本質(zhì)上，《我是歌手》的舞臺(tái)，是一個(gè)面向音樂改編的飆高音舞臺(tái)，最吃香的歌手是具有較高音樂曲風(fēng)駕馭能力和作曲、編曲配器能力的高音歌手。而張學(xué)友個(gè)人，編曲、高音都是他的弱點(diǎn)，他是香港商業(yè)歌手的代表人物，是純粹的聲樂領(lǐng)域商業(yè)歌手，不涉及作曲、編曲。配器演奏。

　　同時(shí)，上世紀(jì)九十年代的音樂音域集中于C3-F4，這導(dǎo)致他音域能力不夠，限制了較大的曲風(fēng)變化。簡(jiǎn)單說，張學(xué)友的商業(yè)定位本身就不是競(jìng)技性和專業(yè)度為主，而是商業(yè)性翻唱和娛樂人設(shè)為主。

　　基于這一點(diǎn)，張學(xué)友的音樂對(duì)口專業(yè)度只能局限于聲樂之中。而在聲樂之中，張學(xué)友是上個(gè)世紀(jì)90年代的唱法為主，音域集中于C3-F4，有一定的G4音高表達(dá)力，A4效果就比較弱，偏向于弱混和音。而G4和A4，基本上都是點(diǎn)綴觸碰，長(zhǎng)音質(zhì)量和連續(xù)高音咬字，張學(xué)友都比較局限。所以在音域上張學(xué)友是處于絕對(duì)的劣勢(shì)，而競(jìng)技的本身，就是以音域的高音區(qū)作為基石。

　　張學(xué)友的優(yōu)勢(shì)，是他的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，他會(huì)在舞美、情懷上具有較大優(yōu)勢(shì)，甚至可以展現(xiàn)出90年代的音樂風(fēng)格魅力。但是這種非音樂專業(yè)的附屬內(nèi)容，無法作為競(jìng)技性的核心，偶爾一次兩次還可以取到效果，一旦變化不夠反而會(huì)導(dǎo)致音樂闡釋不夠情緒感染。

　　基本簡(jiǎn)單總結(jié)一下，《我是歌手》五期歌王，他們都有很明顯的特征。

　　第一期的羽泉本身唱功中等，但是編曲能力拉滿，直接展現(xiàn)出極高的音樂改編能力專業(yè)度極高。第二期的韓磊，本身音域不涉及五組，以高質(zhì)量A4和B4為主，單音質(zhì)量極高具有國(guó)家級(jí)質(zhì)量，配合他少數(shù)民族的粗獷，具有較高的曲風(fēng)變化和男性力量感，極具辨識(shí)度和深度。

　　第三期的韓紅不用說，國(guó)家隊(duì)，任何條件都是頂級(jí)的。第四期的李玟，五組高音能力具有世界級(jí)水準(zhǔn)，曲風(fēng)多變堪稱《我是歌手》最多的人。第五期的林憶蓮相對(duì)前四人弱一點(diǎn)，曲風(fēng)有一定的同質(zhì)化，但是這是第五期總體水準(zhǔn)下降的情況下，林憶蓮依舊有比較不錯(cuò)的E5以下音域能力表達(dá)。

　　張學(xué)友相比于他們，就顯得十分匱乏，編曲能力張學(xué)友沒有、高音表達(dá)力張學(xué)友依舊沒有、曲風(fēng)上張學(xué)友有不錯(cuò)的積累，但受限與音域和唱法的年代感。唯一的優(yōu)勢(shì)是Live的穩(wěn)定，但是說實(shí)話C3-G4的穩(wěn)定性相比于五組高音或單音質(zhì)量極高的A4都顯得極為羸弱。

　　以下簡(jiǎn)單從張學(xué)友的唱功、曲風(fēng)對(duì)比歷屆歌王來闡述；

1：音域?qū)Ρ龋?/p>

　　張學(xué)友音域：C3-F4-G4，A4點(diǎn)觸和音。音域一個(gè)半八度。

　　羽泉（陳羽凡）音域；B2-F4-E5，F(xiàn)5-B5和音。音域兩個(gè)半八度，五組能力拉滿。

　　韓磊音域：C3-F4-B4，C5-D5和音。音域一個(gè)八度+11度；不涉及五組。

　　韓紅音域：E3-B4-G5，G5以上和音。音域兩個(gè)半八度。五組能力拉滿

　　李玟音域：F3-C5-E5，F(xiàn)5割裂音色，G5以上和音。音域兩個(gè)八度。五組能力拉滿

　　林憶蓮音域：G3-B4-D#5，E5割裂，F(xiàn)5-G5弱混。音域兩個(gè)八度。五組能力不俗。

　　這樣一一列舉下來，張學(xué)友的劣勢(shì)就比較明顯。從廣度上講，張學(xué)友和音域同樣不是很廣的韓磊之間的差距最少也有5Key，而韓磊的單音質(zhì)量則是具有個(gè)人藝術(shù)理解，遠(yuǎn)高于張學(xué)友。

　　而張學(xué)友和這些人之間的區(qū)別也很明顯，張學(xué)友成名較早而且是四大天王之中的實(shí)力派，商業(yè)價(jià)值拉滿，這種商業(yè)價(jià)值之下，張學(xué)友是沒有專業(yè)壓力的。他的核心競(jìng)爭(zhēng)力是如何把歌曲唱得讓大眾買單消費(fèi)，并非是要在競(jìng)技性的專業(yè)舞臺(tái)上完成個(gè)人的某種唱功的印證?；谛再|(zhì)不同，張學(xué)友并沒有努力提高音域的硬性需求。

　　商業(yè)要求的傳播度，C3-F4之間是大眾最容易接受的親和音區(qū)，不僅僅是張學(xué)友，劉德華、黎明、郭富城、張國(guó)榮、譚詠麟等一系列上世紀(jì)90年代爆紅的HK明星，他們都以C3-F4的親和音區(qū)為核心唱區(qū)。

　　一來是因?yàn)樗麄儽旧砭褪怯耙暫鸵魳穬蓷l線路發(fā)展，對(duì)于音樂而言能唱能完成唱片的錄制就可以，至于作曲、編曲、配器、演奏、聲樂五組能力，他們并不需要太多。因?yàn)槟艹木哂猩虡I(yè)性，就是大范圍的傳播。相比于五組能力的歌曲，風(fēng)險(xiǎn)性更高，難以形成流水線式的培訓(xùn)工藝。

2：音色技巧對(duì)比；

　　張學(xué)友不適合競(jìng)技音樂節(jié)目的最大原因，除了音域之外，就是音色技巧的年代感。張學(xué)友獲得的聲樂學(xué)習(xí)渠道，以上世紀(jì)七八十年代為主，那時(shí)候的粵語歌還在萌芽。華語聲樂理論體系也以美聲、民族唱法為主，根本沒有專業(yè)的流行聲樂說法。

　　張學(xué)友早期的音色技巧集中于：喉位波動(dòng)，以喉位的壓低和提高來改變音色的厚度和輕盈感。中期具有較為先進(jìn)的發(fā)音點(diǎn)上掛，發(fā)音點(diǎn)上掛是到如今也極為重要的音色技巧。在新世紀(jì)后，張學(xué)友的唱法依舊在進(jìn)步，以較完美的腹腔支撐和胸聲點(diǎn)綴為核心，具有十分穩(wěn)定的Live表現(xiàn)力。

　　所以總結(jié)下來再對(duì)比：

　　張學(xué)友的音色技巧：喉位波動(dòng)、發(fā)音點(diǎn)上掛、腹腔支撐、胸聲點(diǎn)綴（甲杓肌意識(shí)）。

　　羽泉的音色技巧：聲帶邊緣化、發(fā)音點(diǎn)上掛、喉位統(tǒng)一、腹腔支撐、胸聲點(diǎn)綴、咽音、咽音強(qiáng)混、強(qiáng)混金屬芯。

　　韓磊的音色技巧：喉下關(guān)閉唱法、喉位對(duì)抗、胸聲點(diǎn)綴程度拉滿、撕裂音、類民族唱法-單音質(zhì)量極高。

　　韓紅的音色技巧：聲帶邊緣化（核心）、胸聲點(diǎn)綴（甲杓肌環(huán)甲肌意識(shí)完美分離）、腹腔支撐、弱混空靈感、胸聲漸強(qiáng)、強(qiáng)混金屬芯、頭聲和音、民族藏腔平衡混。

　　李玟的音色技巧：聲帶邊緣化、胸聲點(diǎn)綴、腹腔支撐、弱混、強(qiáng)混、頭聲、海豚音。

　　林憶蓮的音色技巧：聲帶邊緣化（較弱）、弱混、B4以下假聲、強(qiáng)混金屬芯（較差）、咽音、頭聲和音。

　　韓磊、韓紅、李玟、林憶蓮的發(fā)音點(diǎn)上掛我就沒寫，因?yàn)檫@是他們T1級(jí)別職業(yè)歌手的基操。基本下來，張學(xué)友的技巧是比較匱乏的，他的弱混質(zhì)量很低，完全沒有達(dá)到混聲質(zhì)量，依舊是以換聲區(qū)以下的弱假聲作為弱混來唱。

　　同樣的，韓磊的音色技巧也不多，但是和張學(xué)友依舊有很明顯的不同。韓磊屬于類型音色，他本是就是少數(shù)民族蒙古族，他的唱腔收到了很大尺度的蒙古民族腔影響。在流行音樂之中并非是絕大部分歌手選擇的喉上關(guān)閉，而是獨(dú)辟蹊徑的喉下關(guān)閉。喉下具有渾濁、厚重的音色。如何把渾濁、厚重，唱的具有力量感、鐵血感，這就是韓磊的強(qiáng)大之處。這需要將自身唱法完全吃透。

　　換言之，韓磊的生存環(huán)境和資金來源需要讓他具有這樣的深度功夫，去打磨自身的音色技巧，走專業(yè)道路。

　　但是張學(xué)友不具備這樣的方式，而且他的公司和聽眾也不能接受張學(xué)友走得太過專業(yè)，對(duì)于四大天王級(jí)別的現(xiàn)象級(jí)歌手而言，大眾喜歡偶像成為自己幻想的樣子，并不喜歡過于專業(yè)，因?yàn)闀?huì)具有較大的生疏感?；谶@一點(diǎn)，張學(xué)友的音色不具備太大的競(jìng)技性能力。

3：張學(xué)友沒有必要參與競(jìng)技性音樂節(jié)目；

　　最后，這種幻想本身就不符合事實(shí)。因?yàn)榫C藝節(jié)目的目的，是以利益為基礎(chǔ)的平臺(tái)。參與競(jìng)技性的目的，無法增大個(gè)人影響力，而對(duì)于張學(xué)友而言，他早在二十年前就不需要以競(jìng)技性來證明自身。他創(chuàng)造的商業(yè)神話，早已讓他邁過了需要競(jìng)技性來獲得資源的階段。

　　1983年的張學(xué)友才需要競(jìng)技性節(jié)目來曝光獲得資源，現(xiàn)在早已不需要。而且說實(shí)話，他也老了，開演唱會(huì)的利潤(rùn)遠(yuǎn)比參加電視節(jié)目要多得多。而且競(jìng)技性就是充滿著各種不確定性，這種不確定會(huì)存在導(dǎo)致張學(xué)友的名聲下降的可能，完全吃力不討好。

　　所以，本質(zhì)上張學(xué)友和以上所有的歌手都不同，因?yàn)樗缫巡恍枰C明什么。至于聲樂上的高低，其實(shí)也僅僅是一個(gè)理論的進(jìn)步性探討。張學(xué)友生活的年代獲得的知識(shí)極為匱乏，我們不能以時(shí)代的發(fā)展認(rèn)為理所當(dāng)然。時(shí)代的局限性，并不需要歌手去買單，而實(shí)際上恰恰是他們組成了最基本的大眾娛樂質(zhì)量。

　　他是歌神。

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